La erotización del nazismo en el cine de autor italiano. Un acercamiento al ciclo sadiconazista a partir de “Il portiere di notte” (Cavani, 1974)

Resumo

Como señaló Susan Sontag, la erotización del nazismo refiere a la producción de imágenes fascinantes sobre la iconografía o el proceso concentracionario nacionalsocialista en discursos de la cultura masiva. Aunque se encuentra asociada comúnmente a la producción de posmemoria durante la posguerra, la “erotización” es un esquema representacional que puede rastrearse desde la literatura modernista europea de los años treinta hasta la producción cinematográfica contemporánea. Sin embargo, uno de sus picos de notoriedad y consolidación de rasgos discursivos —que luego se expandirá a la literatura de bolsillo y el exploitation, al comic y las novelas gráficas, al cine mainstream norteamericano de los años ochenta y el cine de género de las últimas décadas— ha sido una serie de largometrajes italianos de los años setenta —denominados posteriormente “ciclo sadiconazista”— conformado por obras de autores reconocidos como Visconti, Cavani, Wertmüller, Brass y Pasolini. Este artículo se dedica a analizar en detalle los motivos temáticos y las operaciones retóricas y enunciativas de Il portiere di notte (Cavani, 1974) intentando asir los rasgos comunes del ciclo sadiconazista, como primer paso hacia un objetivo mayor: comprender los efectos de la erotización en la producción de memoria sobre el genocidio nazi.