Los frutos del paraíso

El sensorial y lo profano de Věra Chytilová

Resumen

Los frutos del paraíso (1970) es el tercer largometraje de Věra Chytilová y su última película realizada en el contexto de la Nueva Ola del Cine Checoslovaco y la primavera de Praga. Imbuido de referencias estéticas vanguardistas y antenado a los cambios que ocurrían en el país durante las grabaciones, los autores integran la ocupación de las tropas del Pacto de Varsovia en el país a los temas originales del guión, sobre traición y búsqueda por la verdad. El mundo fílmico de Chytilová, Jaroslav Kučera (director de fotografía de la película) y Ester Krumbachová (co-guionista, diseñadora de vestuario y directora de arte de la película) se construye a través de distorsiones ópticas, sonoras y de montaje, que tensionan las relaciones de los cuerpos en el espacio. El presente análisis se propone investigar los modos en que esas experimentaciones formales de cámara, montaje, dramaturgia, actuación y vestuario crean símbolos inestables en un discurso más sensorial que narrativo, el cual potencia debates sobre teorías del cine a través de los sentidos, como de Laura Marks (2000), que piensa el cine como piel, y Giuliana Bruno (2002; 2014) que piensa en imágenes como superficies. Esa tensión de los efectos táctiles trae una narrativa de las formas; de los colores, de las oscilaciones de actuación, de los espacios, de la banda sonora. Sus imágenes y sonidos exigen curiosidad también de los espectadores para entregarse sensorialmente a ellas – una calidad inherente al cine, acentuada por las experimentaciones de Chytilová, Krumbachová y Kučera.